张乐平送我的一幅画

倪大呆

　　每年的6月1日，我总会想起可爱的三毛，忆起可敬的三毛之父——张乐平先生。

　　张家与我家是世交，上世纪30年代，张乐平与我父亲是美术界同道画友。60年代初，我与张乐平大公子融融兄是上海中学的高中同学，我们不仅同窗同室，而且同病（哮喘）故友情至深。1961年起，我常到五原路张家去玩。其时张乐平早已是名震海内外的大画家，可谓家喻户晓，老少皆知，可他一点也没有大家威势、名人作派，待人是一贯地平和、亲切，对我等晚辈也绝无半点架子。常常听见我来了，会在创作之余，过来跟我聊上几句家常，有时也邀我进他画室看看他的新作。他的漫画都是用的四开铅画纸，常是四幅一组，描绘一则有趣故事。铅笔打草稿，毛笔定稿。他的草稿都经反复修改。有时他会问我：“侬看这只手适意哇？”有时索性叫我手拿木棍，摆个角度，给他参照写生，一直要到他完全满意为止。他说：“自己看上去还有一点不适意的物事哪能好拿得出去！”有时他为构思一个画面，一个动作，绞尽脑汁，反复擦改，弄得满桌的橡皮屑仍未能尽意，记得一次我说：“旁边加一句话不就明白了。”张乐平马上摇头：“我画的漫画全靠动作说话，除了四个字的标题，不再要一个字。人的嘴巴上哈一口气上面写一句闲话，或者下头再加两句说明，这就不灵哉！要让不识字的小朋友、文盲也能看懂侬格画，再叫灵光！”我知道，这是漫画难度的最高级。画不够，才字来凑。张乐平的漫画风格确实如此，看似浅显，却内涵丰富幽默、形象生动发噱，又令人回味绵长。其中每张画都浸透着他的心血和汗水，表现了他深厚的生活根底和非凡的绘画才能。

　　1976年夏天我已决定10月结婚，便想求张乐平一幅画作为纪念，先询融融兄可行乎？

　　融融说：“阿拉爷很少送人画，不过侬可以自己跟伊讲。”我便进画室跟张乐平说了。他说：“侬结婚是好事体，让我想想画点啥。”9月底，我去张家，乐平伯叫我进去，笑眯眯地拿出一卷纸给我：“倪回，侬给我的任务完成了，看看哪能？”我摊开一看：竟是用安徽宣画的淡彩人物画。画高一尺半，宽一尺。两个小儿，一男一女，一高一低，分骑两匹木马，男童在前撇着嘴低头猛摇，女童居后眯着眼开嘴在笑。有意思的是那只木马也赋予了生命：怒目圆瞪，似有不堪忍受之苦，又似欲发狠前奔……寥寥三具形象，即有张有弛，有喜有怒，充满了活泼的天趣与诙谐的幽默感。木马脚下是一片绿草，头上两枝迎风摇曳的红叶，既点明了季节，又增添了动感。画面透发出一派生机与喜气。看得出张乐平是作了一番精心的构思的，毕竟大家气度，出手不凡。见此我真喜出望外，连声道谢：“好极了！我喜欢、喜欢。”张乐平在一旁喜滋滋地又问我：“这画面不定期有个说法，你晓得哇？”一下子问懵了我，想了半天说不出，他笑着卖关子了：“回去问侬爷去。”我再道谢，立马回家给父母看，他们也说难得，画得好，我问“这画面有什么说法？刚才张伯伯问我答不出。”聪明的老母亲发话了：“呆大（沪语读“颜度”），‘马上有儿’！”啊！我恍然大悟：原来这幅画寓意着张乐平对我新婚的美好祝愿！我心中倍增了欢喜与感激。从此这幅画一直成了我最珍贵的藏品。

　　张乐平在主创儿童漫画的同时，也创作过工细的月份牌画，年画，作过不少生活速写与素描，偶尔也画中国画。其中一些国画创作有人物、花卉、蔬果等。由于他高度准确概括的造型能力，娴熟遒劲的中锋线条，干净利落的水墨渲染、简洁明快的色彩对比、在生宣纸上的勾勒涂抹，竟也如此的举重若轻、得心应手、气韵生动，充满鲜活的意味。