王琪森

　　记得在上个世纪八十年代初，也是这样一个天高云淡、金风送爽、桂香袭人的时节，我在重庆南路钱君匋先生的小书斋内，遇到了“三毛”之父张乐平先生，当时他们正在喝茶聊天。君匋先生富有诗人气质，谈锋甚健。而乐平先生却性格醇厚，语言有些木讷，老是笑着点头称是。

   　“钱封面”的风光自不待言，而“三毛流浪记”曾引起申城市民的爱心大行动，人们纷纷捐钱捐物，乃至不少小姐太太含泪为“三毛”织帽制鞋做衣，成为不少老上海至今津津乐道的怀旧话题。

　　瘦骨伶仃的身躯，硕大无比的头颅，特别是头上那表示喜怒哀乐的三根毛发，构成了张乐平笔下“三毛”的造型。从上个世纪三十年代开始，“三毛”以其爱憎分明、机智聪慧、滑稽发噱乃至有时对为富不仁者“弄讼”，对为官当权者“恶搞”的行为方式，在几代人心中凝聚成了挥之不去的“三毛情结”，成为海派文化艺术一个不朽的经典形象。

　　出身于浙江海盐的张乐平虽然在上海生活了多年，但依然乡音难改。我曾请教他是什么原因使他萌发创作“三毛”的灵感？“是活生生的社会现实”。张先生自小喜爱涂鸦，但家境贫寒，15岁就到上海南汇万祥镇一家木行当学徒，尽管白天苦力地干活，但在晚上依然在昏暗的灯光下画画。后又到一家私人画月份牌的画室及广告公司印刷厂继续当学徒，也继续着他当画家的不懈追求。“外事造化，中得心源”。海上生活的民情风俗及十里洋场的世态炎凉，均化作他笔下简练生动而意味隽永的漫画题材。

　　由于张乐平自小来上海学生意，对城市贫苦儿童的生活十分熟悉。于是，一个头大身小、以三根毛发为特征的儿童漫画形象在1934年的《小晨报》上与读者见面了，当时张乐平才24岁，从此他的命运就和“三毛”联系在一起。 

　　抗战胜利后他回到上海，出现了创作上的“井喷”，先是在《申报》上发表了长篇连载漫画《三毛从军记》，后又在《大公报》上发表了长篇连载漫画《三毛流浪记》，这二记构思严谨、笔触犀利，故事幽默、形象生动，确立了张先生在中国漫画界的地位，并被改编成滑稽戏、电影等，引发了一股“三毛热”。 

       作为一代漫画*，张先生却为人谦和友善，处世低调淳朴，保持着一种平民情怀和草根精神，他把《三毛流浪记》的全部原稿无偿地捐赠给了中国美术馆，他也把“三毛”的记忆留在了几代人的心中。这是一个画家的历史奉献和人文建树。我想叶先生的《王先生》和张先生的《三毛》，实际上是中国最早的纸上动漫，我们是应当认真加以研究并开发，切勿闲置了这些宝贵的艺术资源和独有的原创作品。