王镫令

    二十年前，我无意之中看到了卢湾区五爱中学退休图画教员陶冷月先生1926年的画册，其中附有蔡元培先生亲笔书写的《陶冷月先生作画润格》。读后肃然起敬，没想到图画教员陶冷月，早在二十世纪二十年代就在绘画领域“打通中西”，深得教育家、美学家蔡元培的赏识，破天荒为他书写“润格”。

    最近，冷月先生之子陶为衍忽然来访，他兴奋地告诉我：早在25年前，日本有一位美术评论家鹤田武良就开始研究陶冷月。最近，鹤田先生访问上海，找到了陶为衍，对他说：“1978年初在东京买到了一幅《江空秋月图》，这幅用当时中国画技法中从未见过的手法描绘的月景山水，深深地吸引了我，产生了研究陶冷月的兴趣。”《江空秋月图》是冷月先生1938年创作，赠给好友邵松龄先生的，不知怎么传到了日本。鹤田先生得此图后，用十五年时间收集研究冷月作品，于1993年在日本《美术研究》上发表了著名的长篇论文《陶冷月研究》。鹤田指出：“民国初期有一位画家，曾力图表现月光映衬到云彩和水面上的情景，他就是陶冷月。这个名字几乎已被遗忘，知道他作品的人好像也没有，但他曾是民国时期相当有名的画家。”鹤田先生在详细分析了陶冷月的《江空秋月》、《潇湘夜月》、《瀑布图》、《月梅图》后，发表了独特见解：“没有一个画家能像陶冷月那样巧妙地表现出光线的反射现象……至今能确切地表述陶冷月画风特征的是蔡元培——民国十五年的《冷月画集》撰写的序言。”蔡元培在序言中说：“陶冷月先生本长国画，继而练习西法，最后乃基凭国画而以欧法补充之。试作数十帧，一切布景取神以至题词盖印，悉用国画程式，惟于远近平凸之别、光影空气之变，则采用西法，洵所谓取之左右逢其源者。他日见闻愈博，功力渐深，因而造成一新派，诚意中事。”

    1926年蔡元培作序鼓励后，冷月先生探索更勤，见闻愈博，功力渐深，终于打通中西，自成新派。最近，我有幸找到了1928年冷月先生在苏州青年会暑期学术讲演会上的讲稿，看到了他“洋为中用”的精彩议论：“盖欧西学科中，透视学可以明远近之理，投影可以知明暗之分，光学可以悉色彩之原理，色彩学可以详调色之方法。凡是皆为西画之要素，亦大可为我国画法他山之助。而明乎此，则绘月者未尝不能绘其明，绘雪者未尝不能绘其清矣。”最后一句是针对宋朝画家罗大经言“绘月者难绘其明，绘雪者难绘其清。”西法之长，为我所用，就能有所突破，就能超越前人。冷月先生的理论与实践，融通了中国画中西结合的新路。